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·首页>>>甘A2001剧社部落 >>> 国内媒体对甘A2001剧社报道总结 回复此主题发表新主题
第1楼 作者: 61.159.101.*** 时间:5/9/15 0:23:24 回复此发言 举报此贴 介绍给朋友
国内媒体对兰州商学院甘A2001剧社
及《角落故事》相关报道总结
本地媒体:
兰州日报
大学生戏剧节8月6日开幕 我省两话剧被邀亮相 
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(作者:记者岳鹏)本报讯 一年一度的大学生戏剧节将于8月6日在北京正式拉开帷幕,同时作为分会场的成都和广州也将于8月12日和8月16日正式开始。在此次全国大学生相 聚的盛会中,兰州商学院先锋剧社及兰州大学舞语剧社编排的剧目《角落故事》和《轮回》也将分别亮相,并向全国观众展示西北地区高校话剧的水平和实力。
     据了解,中国大学生戏剧节今年已是第五届了。前四届不但得到了政府部门和社会各界的关注与支持,戏剧界的著名编剧、导演、演员等也参与其中,为喜爱戏剧的 大学生进行专业指导。而在这四年中,这些年轻的戏剧爱好者们也不负众望,陆续涌现出了人民大学的高《诗人的女儿》、孙小航《文明城市》、《我弱智、我无 罪》等许多年轻的戏剧人和戏剧作品。他们的原创作品,无论在作品的内涵还是在表现方式上,都引起了戏剧界的关注。
兰州商学院先锋剧 社编排的八幕话剧《角落故事》是西北地区惟一一个被邀请参加大学生话剧节北京主会场的剧社,该剧将于8月10日至12日在国话小剧场演出。据了解,《角落 故事》是兰商同学们历时1个多月艰苦排练,从海报、音乐、到前期的剧本创作,舞台布置等都倾注了他们大量的心血。此外,兰州大学舞语剧社的剧目《轮回》也 将参加本届大学生戏剧节,并将于8月12日至22日期间,在西南分会场成都展演。
兰州晨报
甘肃高校参演大学生戏剧节 
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 兰州晨报讯(记者雷媛实习生覃佳升)8月1日,记者获悉,2005大学生戏剧节将于8月6日在北京开幕,由兰州商学院先锋剧社编排的八幕话剧《角落故事》 受到了组委会的邀请,将在此次戏剧节上展演。另悉,兰州大学舞语剧社的剧目《轮回》也将参加本届大学生戏剧节。
外地媒体:
新浪网
2005年09月03日16:23 
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本届大学生戏剧节涌现了许多非常优秀的作品,如对于北京大学的原创音乐剧《一流大学 从澡堂抓起》,好看、好听、好笑,是许多观众看过之后的最大感觉。中国矿业大学广播剧社《兔子游戏》对舞台天真质朴的游戏感觉,把生活常态抽象成童话式的想象,有一种伤感的诗意和浪漫,是一部透出生活智慧的剧作,以平和友善的心态面对 这个世界,在诙谐的调侃语言里消解了不美好的东西。 除原创作品之外,大学生们演绎的经典剧目也赢得了观众的好评,如南京大学悟物剧社带 给了观众一个全新的《哥本哈根》。在许多校园剧社热衷于选择讨观众喜欢、时尚的剧目时,唐山师范大学心侣剧社则非常有勇气地选 择了萨特的名剧《禁闭》,并且非常深入地理解、呈现了萨特的这部严肃深刻的哲理剧。在本届大戏节上,还出现了象兰州商学院甘A•2001先锋剧社的《角落故事》等反映 当代青年内心深处困惑的作品,因为创作者热情与真诚,使得整个戏在艺术感染力上十分到位。
搜狐网
组委会评介2005年中国大学生戏剧节
YULE.SOHU.COM 2005-08-26 13:33  来源:搜狐戏剧
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兰州商学院甘A•2001先锋剧社《角落故事》
  优点:整个戏一方面是幼稚、粗糙的,另一方面是尖锐、浓烈、坦诚的。剧本主题非常鲜明,尖锐的直指当代青年内心深处的困惑:缺乏信仰又自我怀疑。作者内心的痛苦好像从戏里直接流淌出来,是少见的非常有痛感的一部戏。因为创作者热情与真诚,使得整个戏在艺术感染力上十分到位。虽然有不少零碎的黑场、长久的换场以及切换的纰漏,但可贵的是更有一个贯穿的精神,一个诗意的结构,非常完整、浑然一体。
不足:演员的表演有很多不确定,对于符号和人物的分别扮演驾御得不够好。

其他参与报道的相关媒体如下:
新华社
京华时报
解放日报
中国经济网
千龙网
兰州新闻网
甘肃每日新闻网
附:孙小航(中国人民大学哲学系2000级学员,2002年五四话剧比赛最佳编剧奖获得者。代表作品《风雷传》、《我弱智 我无罪》、《文明城市》等。现任《新剧本》杂志社编辑)对本剧的评论
谈到这个戏,我首先得为自己在演后谈的用词不当道歉。当时我很想把这个戏从所谓的“先锋”之中剥离出来,(这是出于我对这个戏的喜爱)所以我用了“老实”这个词。据说很多人听成了“老式”,不知道是不是我的发音问题。后来别人又说现在“老实”也基本上是在骂人。这可就和我的意思相差太远了。我的“老实”意思是踏实、认真,而不是笨。
说《角落的故事》就必须先澄清我所认为的“先锋”是什么。
    艺术本身是一种创造、对重复的拒绝。所以不断地创新本身就是它应有之意。但我更认为先锋是一种回归。
    在俄国废奴运动兴起的前夜,也是西方民主主义蓬勃发展之时,有个哲学家(名字忘了,太难记了。)曾经表达过极其反动的意见。这不关乎什么经济政治利益,而完全是出于审美的考虑。因为无论是弹得一手好钢琴的小姐、整日赋闲创作的诗人、四处奔忙的画家……都需要大量的闲暇、敏锐的审美,而这又需要幽雅的环境和长期耳濡目染的教育,这些又和一个称号息息相关——贵族。在他的言论中也有一个由人搭建的金字塔,只不过顶端佩带王冠的君主不是一个人而是一个名字—— “美”。如此的叫嚣在越来越民主化的时代也显得越来越反动,但他的确准确地预示了公民时代对于艺术的毁灭性打击。我不想探讨大众和天才是不是两种生物,只是想重复商业化的、娱乐的公民时代有多么无耻。它把各种高高在上的、让人仰慕追求、可望而不可即的创造通过各种各样的复制贬低到一个平均的、平庸的状态加以毁灭。当古典与流行并列为一种音乐元素,甚至互相叠加的时候,就已经宣告了崇高、神秘和人类灵魂深邃的毁灭。在中国这种文化上的现代化从取消文言文开始至今愈演愈烈。
先锋艺术是现代的艺术、是残暴的艺术、它不仅仅承担着创造,更承担着对大众审美的彻底反抗,承担着对艺术传统面目的恢复。它甚至扭曲到以大众的不理解,与平庸的审美习惯划清界限为荣,而这种扭曲不是先锋艺术本身的,而是整个时代的。
    所以,《角落的故事》根本不是先锋的,它渴望的是倾诉、是交流,是和别人的一种谅解,或者对他人一种征服。只不过在它讲述自己的时候没有妥协。它是一群学生认认真真地展现出的自己的一个世界,它不知道什么是先锋、什么是商业,因为商业还没有让他们愤怒,他们在学校里想做一个戏,他们还干净也就不用洗净自己。仅此而已。
    的确,有很多电视,但我不知道这和先锋有什么关系?穿上乔丹鞋就和NBA有关吗?
对这个戏的好感从戏前开始,那时我坐在门口,一个学生从我面前走过时我看了他一眼,他有些紧张,尴尬地一笑,说了声“你好”。我当时觉得这是在生活中、或者人群里很“弱”的一个人。后来知道他是编剧和导演,就让我对这个戏有了很高的期望。因为以我有限的人生经验来看,那样一个人大多有一颗敏感,自傲又自卑的心,如果再加上一些灵气就应该有好戏看了吧。
    我没有猜错。一开始男主角就很让人舒服。他可以算得上是“旧式”的表演,慢条斯理的节奏,不大不小的音量,让人感觉到那种被抻得很长的、隐隐的痛苦。加上耳边机械的滴水声,电视上不断重复的一根火柴对燃另一根的画面,都暴露出生活的浮华之下那单调、枯燥到让人恐怖的样子。虽然这些手法怎么想都似曾相识,但的确一下就感染了我。
    当时我有两个判断。一是这是一个关于“小黑屋子”的戏。这“小黑屋子”是我一直想创作却屡屡失败的形象。它应该出现,因为我知道这世上由于厌恶而关起门来的“小黑屋子”真是太多了,它们一个一个诉说着孤独、自恋、怀疑世界又怀疑自我、寻求信仰又毫无结果的种种世纪病。他们无法象古代陶渊明们般隐居,因为他们不是渴望世界而被世界拒绝而厌世,而是对世界和自己的双重怀疑让他们的厌世已经无可救药。同时与青山绿水的那种天然联系早在童年过后就在城市被活活地掐死了。他们会为爱情写诗,同时在电脑硬盘里又挤满了毛片。他们不得不颓废,又无法阻止理想的渴望在心底疯狂地滋长……最后就只能一遍遍地刨析自我。
    第二个判断,我马上就发现自己错了。我觉得这样的“小黑屋子”会很快地导致死亡。很快地向我呈现一个需要自杀而又没有胆量的胆小鬼。但不是,创作者的兴趣只有一个——角落。这个“角落”一语双关,既指生活在角落里的人,又指每个人心里的角落。作者是对人的阴暗、残忍感受到有些偏执的家伙。戏里的男主角不断写作,把自己平时连听都不想听的那些阴暗的话一点点挖掘出来,直至把自己的女朋友送到电视台去肢解而达到了高潮。而高潮之后呢?没有满意,也没有平静,而是自己不得不死去。
    整出戏不是没有毛病,而是总有毛病。但可贵的是我看到了一个贯穿的精神,一个诗意的结构。使得无论有多少零碎的黑场,长久的换场,切换的纰漏都不能阻止我承认这个戏是完整的、浑然一体的。那些毛病是知识和经验的欠缺,它可以通过学习和实践得到纠正,但是那诗意的巧思是天然的,是800年戏剧学习也学不到的。
    有人说这个戏就那么几个要素COSPLAY和DARKWAVE还有什么忘了。真是有COSPLAY,有几个演员就因为这个而显得造作。我想黑潮音乐的确给了作者很多,甚至没有DARKWAVE就很难有这出戏,或者这种效果。但是这种剥离说明发言者没有感受到作者的精神,在中国听黑潮、死亡、歌特的很多,这不说明问题。
    又或者说这出戏是自恋的。因为他只想向观众倾泻自我。听到这些话,我突然觉得有什么东西哽在我的喉咙里却又吐不出来。这个戏是自恋,但自恋得很真诚,使得它已经超出了自我宣泄的范畴。而且我总觉得批评别人自恋的人很可疑,正如在镜子面前搔首弄姿的人不是最自恋的,而是那些经过镜子时匆匆扫上一眼的人。因为他们想看见一个没有向镜子里面看的自己。自恋是病,赖导不是说了戏剧是病不是药吗。那些不自恋的人,你们为什么一脸地不屑?既然你们胸怀博大,为什么容不得一个自恋的人,关怀一下他们孱弱的心灵.不!你们听都不想听,你们对着这些小小的\自恋的人傲慢地抬起了下巴.
   自恋是世纪病,在中国这个没有宗教的国家是无法摆脱的病症,至少我从这个戏里听到了呻吟。
    我在这个戏里看到了我梦寐以求的大学生戏剧,它尖锐,浓烈,坦诚,粗糙,幼稚。重要的不是它的思想,思想不是艺术,而是它的表现力,感染力,创作者的勇气和灵气。真想对这些兰州的学生说:你们真棒!
本地媒体对兰州商学院甘A2001剧社过往报道:
兰州晚报
那些还没有枯萎的草
记校园先锋话剧《在地下》
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(晚报记者王巧灵)喜欢商学院的甘A•2001剧社是因为2002年冬末他们出演的先锋话剧《黑夜不黑》,一个讲述人心拥挤,距离与孤独的故事。听说剧本出自于商学院的一个男生之手,我不敢想象一个没有经历过社会 
没有经历过冷漠,以及绝望爱情打击的年轻人,如何能写出那样穿透人心的孤独。现在想来,每个人内心的孤独都该是差不多的吧,就像荒原之中的草,这一棵与那一棵没有什么区别,每一棵都在承受风雨。
     而这一次,听说甘A•2001又排演了先锋话剧《第二童话》以后,我还是去看了。我不知该如何理解这个先锋,这个由六个小剧本组成的《第二童话》明显带着行为艺术的痕迹,在六个剧本中我最爱的依旧是内容深刻的第一个故事《在地下》。
  故事讲述的就是爱情的启动,以及被生活消耗的故事,太真实的东西,往往是无趣而沉重的。和生活中的爱情一样,爱情的启动并不是因为爱情,仅仅是因为我们无法抵抗那一种孤独与寂寞,那种声音穿透耳膜,穿过咽喉,撕裂心脏,无法逃避。我们需要用另一种力量来新鲜生活,这时候,爱情来了,不早也不迟,直击心脏。喜悦,那种直抵内心的喜悦,爱情的感受,就像猫沉迷于苜蓿,花朵沉迷于春天。时间在运行,陷在爱情之中,我们分不清哪句是誓言,哪句是谎言,就像分不清真实与虚幻的区别。
    逃避是因为怀疑,就像深刻源于忧伤,爱情走了,天上从此空了,无论走到哪里都是一样,白天或者黑夜无法区分。
    不论怎么,其实我们都是怀着感谢的,就像故事中说过的那样,经历了荆棘,经历了黑暗以后,还是要感谢那些给予了痛苦与幸福的人们。或者,仅仅只为了“从此看见金黄色的麦田就有了忧伤”吧,那种感谢不需要语言。
    然后,就让我们从沉睡中醒来,加固被寂寞啃噬的心灵,直到所有的空隙都被填满,然后长久地睡去,等待再一次被喜悦击倒。
兰州晨报
校园先锋话剧《黑夜不黑》首演
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本报讯(记者陈新明)13日晚,一场由兰州大学小精灵新技术有限责任公司主办、兰州商学院“甘A•2001”剧社推出的DV和舞台剧有机结合的校园先锋话剧《黑夜不黑》在兰州商学院首演,300多名学生兴致盎然地观看了演出。 
  《黑夜不黑》是该剧社的第三部先锋话剧,此前,《切•格瓦拉制造》、《西绪弗斯的蛋》两部原创话剧在兰州高校演出获得极大的成功和较好的评价。此次首演的《黑夜不黑》从爱情戏中抽离出更为生活化的内容,情节扑朔迷离、耐人寻味,台词绚丽诙谐,具有一定的思想性。 
  据悉,《黑夜不黑》在兰州商学院演出两场后,将在兰州各知名高校、酒吧巡演,以推广校园话剧文化。 

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